美术生看，浪漫主义艺术的先驱：戈雅
追求新的艺术旨趣和风格的西班牙爱国主义画家
戈雅出生于西班牙东北部阿拉贡自治区的首府萨拉戈萨附近的小村，父亲是农民，家境贫寒，没有受过正规的教育，14岁时一位教士发现了戈雅绘画才能，鼓励他父亲将他送往萨拉戈萨，随何塞·鲁赞·伊·马尔蒂尼斯学画4年，1763年到马德里投靠同乡宫廷画师弗朗西斯哥·巴耶乌。
其间，两个的因素使戈雅的艺术受到了巨大的影响：一个就是对委拉斯贵支的模仿，在1777~1778年间，戈雅曾经翻刻过委拉斯贵支的几幅油画；另一个就是为葛布兰花毯画图样。这种图样或画稿并不需要像油画所必须具备的那种学院派的完整性，这就使得年轻的戈雅可以更直率、更真挚地表现自己的幻想。除此以外，尽管必须接受孟格斯的指导，而为葛布兰花毯所规定的题材却是带有民间的特色和取自当代生活的；因此，戈雅有极好的机会来学习西班牙本土艺术特征，并自由地发挥自己的幻想。
戈雅是杰出的肖像画家，在成为皇室画师时戈雅的油画技巧已达到成熟的境地，能大胆地摒弃一切和他所要表现的主体毫不相干的东西，背景也只单纯地施用一种颜色。这一类肖像特别具有画家的个性特点。画家戈雅满怀热情，用一种丰富的中间色调去尽情渲染，似乎要从女性的形象上寄托画家新思想的光芒。《伊莎贝拉·德·波塞尔》就是此类肖像画中最杰出的画作。前苏联美术评论家柯尔宾斯基曾评论这幅肖像时就说过：“波塞尔的自然美和饱满的生命力，使我们心神迷恋。”
《伊莎贝拉·德·波塞尔》画中人是西班牙一位翻译家的妻子、画家戈雅的朋友。戈雅以豪爽的笔触和单纯的色彩塑造了一个西班牙年轻妇女的美的典型。她那对明亮的眼睛向一方斜视着，一缕金黄色的额发垂在额前一侧。英姿飒爽，体态端庄，脸上的笑靥微微展示，这是一个充满着活力的青年女子形象，她那玫瑰色的嘴唇似乎在向观者提示她的内心的欢快，青春的光辉投映在这张富有活力的脸上。
法国军事首领拿破仑对整个欧洲的侵扰，给欧洲人民带来了严重的灾祸。1808年法国军队开进了西班牙境内，腐败无能的卡洛斯王朝找不到可以顽强抵抗的力量，却背叛民意，把政权双手拱奉给拿破仑的兄弟约瑟夫。拿破仑接受这一条件，让这个原来在那不勒斯国王手下只是一名行政长官的家伙去接管西班牙。这一规定还未及公布，已激起了富有反抗精神的西班牙人民的愤怒。他们不甘心做亡国奴，纷纷表示御敌到底。于这一年的5月2日，爆发了有名的马德里市民起义。
那些可恶的外包头巾的骑手埃及雇佣兵对准密集的市民开枪，子弹射倒了一些人。起义者义愤填膺，继续拥向军队，他们把法军士兵拉下马来，用尖刀或者赤手空拳与法军展开搏斗。
1808年5月3日，在西班牙马德里皇宫附近的太子山旁，法国士兵无视西班牙民族的独立，不经法律手续便把凡是被认为参加了太阳门下的冲突的人或有关的西班牙人全部处决。
1812年，成功的戈雅背后的那个女人——妻子何塞法去世。
然而出乎意料地，68岁的戈雅随即与一位才24岁的有夫之妇莉卡迪亚同居，两人并在1814年生了一个女儿。五年之后，戈雅辞退公职，在马德里的郊外购置了一处住所，命名为“聋人寓所”，过着隐居生活。就是在这座房舍的墙壁上，戈雅绘制出晚年的杰作——“黑色绘画”系列画。
戈雅直到此时，才真正地为自己在作画。戈雅在自己家中的墙壁上令人毛骨悚然地描绘着人间的欲望及愚蠢。
这些作品中，是描绘各种互相没有什么主题联系和共同情节的虚构景象的画，作品运用了同一种手法，而且几乎是单色的：黑、白粉、赭石和塞维里土。
也许因为耳聋，戈雅对嘴特别敏感。戈雅画里人物的嘴绝不相似。一幅画作中的嘴如神秘的无声洞穴，微抿，讥讽，呻吟，质问，嚎叫，内容不可知，反而呈现出人物表情的新解读版本。
1824年，戈雅到法国波尔多定居，4年后逝世。19世纪以来，受戈雅影响的画家很多，如杜米埃、马奈、毕加索。他们从戈雅处吸取养分是有原因的。欧洲，尤其是巴黎，绘画传统太多，他们需要借戈雅的蛮力来突破，他们需要那粗糙、狂野、雄性来惊吓文雅的中产阶级们。然而，戈雅的力量是不可被工具化的，它简单强大，却顽固地居住在图形表达的中心，拒绝被异化进入意识形态范畴。最后几年戈雅留下一些速写，人体、动作等始终最能引起他的兴趣，而戈雅充满情绪动荡的头脑和身体，也慢慢地安静下来了。
不同国家不同时期的艺术大师们的作品可以说是他们人生百态的最佳纪实，先不说大师们的人生经历让他们的作品充满不同的风格，就拿我们美术生来说，刚到润格的学生画风稍显稚嫩，但是在润格美术老师的悉心指导之下日渐熟练，自己的作业中也能慢慢有个人风格。
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