山水油画——中西合璧之美

      作为西方文化产物的油画媒介，却能像中国画一样表现出物象之外的心灵之象，借物喻情，凭物达意，而不仅仅是描绘自然物象的真实性，客观性。两物相交各取其长，使得油画山水既有中国山水画的森然气象和醉生梦死般的陶醉，也从光与色的相互关系中体现了力量、空间、对比和运动。用以中国山水画的美学意境所统领，再进行油画技法创新改革而成的所谓“油画山水”。

    形成这样的创作面貌不是偶然的，而一种探索的必然。油画山水，宗其中国山水美学思想之意是不言而喻的。诚如庄子所言：“天地有大美而不言，四时有明法而不议”。与天地同在，与日月同辉。通过人与自然的合一，展现人生的、生活的、自然的艺术美学追求。正所谓，“书画之妙，当以神会，难可以形器求也”。

      这要求画家是归类心性智慧的画家，性情洒脱，如悟老庄之道，色韵气象,氤氲玄妙，引人浮想。青年画家贺一珉《在山水间远游》从中可以体会到油画山水的形式、方式和内涵以及境界。师法自然，获取创作灵感，外师造化，中得心源。博采众长，融汇贯通，加以艺术创新，作品明丽清新，格调高雅，既具西洋画的明丽色彩又具有中国画的高远意境，形成了自己独特的艺术风格

油画山水主要表现一种意境，心境；庄老哲学和道家思想对画家起着至关重要的作用，庄子以来赋予山水逍遥游的思想，使变形的风景成为中国山水画的传统哲学中"气" "理""道"的载体,使真实的山水概念的符号化程式化表现，从而抒写胸中之气意中之象。辅佐油画技法，用大胆的色彩去铺垫抽象的臆想。