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    上海润格美术

美术生看,德拉克洛瓦

在色彩中起舞的浪漫主义狮子

    德拉克洛瓦是继席里柯之后法国杰出的浪漫主义画家,有“浪漫主义的狮子”之称。德拉克洛瓦情感丰富,知识广博,有多方面的才能,他还擅长音乐,有较高的文学修养,他美妙的“日记”成了他所生活的时代的记录。在艺术理论上德拉克洛瓦也颇有建树。

   德拉克洛瓦把热烈的情感视为艺术的生命,认为艺术家应当把感情从一切理性法则中解放出来,应当去认识和洞察理性之外的秘密,他相信灵感的作用,具有丰富的想象力。德拉克洛瓦不愿完全接受学院派的教条,执著于对古代雕像的临摹和对素描的准确描写。他批评学院派那冷冰冰的、矫揉造作的作风,倾心于鲁本斯和威尼斯画派,相信在绘画中色彩和激情比素描和理性更为重要。



   德拉克洛瓦在艺术中成为一位传统艺术的反叛者,在法国画坛上同安格尔成了公开的劲敌,批评家也分为两派分别支持他们,顿时巴黎艺术界形成了尖锐对立、热闹非凡的局面。

   德拉克洛瓦倡导的浪漫主义艺术以动态对抗古典主义的静态,以奔放挥洒对抗工整细腻,以主观性对抗过分的客观性,以变化无穷对抗僵化的完美,以光线和色彩对抗轮廓线和素描关系,将古典主义摈弃的一切内容题材作为艺术创作的素材。可以说德拉克洛瓦当时成为了浪漫主义绘画的化身。

   1824年德拉克洛瓦曾写道:“我认为,只有想象力,或者换一种说法,只有感觉的细腻性,才能使人看到别人所看不到的东西。”可见想象力和个人感受是德拉克洛瓦看重的艺术素质。



   德拉克洛瓦自幼受到良好的教育和艺术的熏陶。他父亲是一位律师和外交官,母亲热爱音乐,母亲家族中有不少艺术家。德拉克洛瓦进入艺术的大门,同他舅父里生奈的帮助是分不开的,正是这位舅父发现了他的才能。

   于1816年舅父送他进了美术学院,在画家让·于尔班·格伦的门下学习。在那儿德拉克洛瓦结识了席里柯,并同他建立了友谊。1822年,他创作了“但丁之舟”,使他一举成名。

   1824年他又推出了力作《希阿岛的屠杀》,描写当时土耳其人对希腊的侵略和蹂躏,这幅画使德拉克洛瓦建立起浪漫主义领导者的声誉。

   1825年,他访问了英国,英国画家的色彩、技巧和取自文学名著或中世纪轶闻趣事的题材,对他有很大影响,尤其是康斯太勃尔的油画技巧和写实的手法,更使德拉克洛瓦受益匪浅。3个月的英国之行,引起他画风很大的变化。



   鲁本斯的画风对德拉克洛瓦也影响甚深,他常去卢浮宫研究鲁本斯作品,从中吸取营养。鲁本斯那旋风式的构图,充满运动感和力量感的人物,华丽的色彩,豪放的用笔,都给画家以启示。德拉克洛瓦是一位色彩的革新者,他想用色彩来补充素描的不足之处,常观察自然,分析比较各种色彩,遵循色彩的科学规律。

   德拉克洛瓦一生酷爱文学,手不释卷。他常从文学中吸取营养,寻找绘画主题。古往今来各文学大师,如荷马、但丁、莎士比亚、拜伦、司各特、哥德等人的著作都是他创作灵感的源泉。他为哥德的“浮士德”作插图,根据拜伦的戏剧作了“萨尔丹纳帕勒之死”等等。



   1832年他去北非旅行,画了大量的速写,以后根据这些速写创作了许多富有浪漫情趣的异国情调作品,如“闺房中的阿尔及利亚妇女”、“摩洛哥犹太人的婚礼”、“阿拉伯人的幻想”等。北非之行后,德拉克洛瓦的创作有了不小的变化,他的作品大都以异国生活、中世纪故事、神话、文学作品为题材,很少描绘现实生活,这些作品带有较浓厚的唯美倾向。德拉克洛瓦很少受雇画肖像,他只为自己的朋友画肖像,作有“肖邦像”、“乔治桑像”以及自画像。



   德拉克洛瓦晚年身患重病,但仍然不停地工作,一直到1863年在巴黎逝世,这位浪漫主义的大师为我们留下了9000多件作品。其中油画800余件,色粉画和水彩画1500余件,素描6600余件,还有版画,临摹前辈大师的作品,60余本速写本等等,真是一位创作丰厚,勤奋好学的人


   《德拉克洛瓦日记》中写道:“我身体的这种弱点,它又能把我怎么样呢?绘画,一向是我生活中的最低的需要。因此,我们就应尽最大的努力去对待它,我们也不能对它加以埋怨,相反,对于它眼前所赋予我们的一切,倒应该表示感谢。”润格美术的学生从不把枯燥的授课内容当做任务,而是在和润格美术老师的互动过程中享受学习绘画技巧的愉快。






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