素描半身像带手之写生刻画的重点

   深入刻画要注重整体，从整体出发把握各部分的主次、虚实关系，使局部的细节刻画自然协调地融入整体的大关系之中。深入刻画要抓住重点，且不可面面俱到地看见什么画什么。一般来讲，人物的头部和手的形象是半身人像写生刻画的重点。首先是头部五官与神态的刻画；其次是手的形态“性格”；再次是衣纹。

   头部的刻画与头像写生基本一致，所不同的是半身人像的头部并非是画面刻画的唯一部分，头部的形体和色调都要放在相应的空间中去认识和刻画。整体上说，眼、鼻、嘴在形象塑造上应是一次减弱。头发、面部和颈部恰好是黑、白、灰的三个色调；要着力分析和标新头部额、颧和下颏的转折；五官的刻画要协调一致，双眼的描绘要相互照应，要与人物形象的动态，精神气质结合起来，求其自然含蓄，不可过分拘泥于高光等细节。要依据头部的体积关系，处理好头发与背景、头发与面部的虚实关系，以便于面部刻画与调整，使其更富神韵。颈部的刻画要与头部和衣领联系起来。颈部的处理要虚，与头部构成以虚衬实的效果，衣领的处理要简而实，与颈部构成以实衬虚的效果。

   手的刻画从认识手的一半造型特征和运动规律入手。要画准手的形象和动态必须从大处着眼，确定手腕、手掌的基本造型，包括其透视缩形和明暗转折。手指分为三组，即拇指、中间三指和小指，他们各具姿态。要注意手指关节的转折，在刻画中要有主次。总之，手指的刻画与手的形象和动态密切相联系，切不可忽视。

   衣纹的刻画要有分析有选择，不能照抄描摹，要与人物的动态趋势，前后空间极其透视变化相联系。首先要抓住肩关节下面的腋窝、肘关节的肘腕等部位衣纹的大转折关系，对其心态的直曲、疏密、长短要有选择地予以表现。一般来讲，离我们较近部位的衣纹刻画应深入，精细一些；较远部位的衣纹表现则应概括，简略一些。胸部和腰部的褶纹起伏变化，与胸部的体积形体有着密切的关系，但也应简洁而准确地表现形体。

  进入整理阶段首先要观察，不要急于动笔。要观察画面形象的动态是否自然、准确；头、胸、手的主次关系手否妥当；服装的衣纹表现是否符合人体的结构关系；画面的明暗色调是否突出了新体感和空间感；画面形象，动态是否与任务的精神气质相吻合等等。在分析比较，找出问题所在的基础上，再用“加强”或“减弱”的办法进行调整，直至认为妥当为止。

   我们润格的老师在于这些教学方面始终是处着严谨的态度，绘画中细节的把握才能掌控整个画面的完整性，所以这种严谨的教学氛围使我们润格的学生对于绘画的态度都非常认真。

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